「歲‧墨」是植物與影子的對話之作。以乾燥的樹枝、樹幹、乾燥的白花天堂鳥、果實、漂流木、以及米柳、杜仲片、宣紙為主要元素，輔以、壓克力、卡典西德將《波若心經》中的「五蘊皆空」的筆劃輸出；利用燈光將這些乾燥植物投影於牆面上，呈現近乎寫實，遠似抽象的虛實合一感。
嬌豔的植物在乾燥之後具有多元的形態，之所以多元是因為在時間的推移下給予不同的機緣而隨之改變；例如：植物乾燥過程中空氣的溫度與環境的濕度、以平放或懸掛方式 、乃至擁擠或寛闊的擺放空間，一朵花一片葉皆因不同的經歷，而形成不同的結果。
一枝乾燥的白花天堂鳥，它是畫中主角亦是發想靈魂，新鮮時的它，昂首挺拔中散發、不可一世的霸氣；乾燥後的它，即便乾扁枯黃，風華不再。時間的流逝，帶走白花天堂鳥的非凡霸氣，但卻雕琢出它的身體卻在時間的交迭下展現出柔軟的紋理，這是白花天堂鳥的另一面，鮮少人知曉的蜿蜒與美麗面，也是「歲‧墨」的設計起源。
以乾燥植物來闡述世間萬物的無常幻化與因果觀，因為「時間」能造就出各種不同的樣貌，包含「植物」及「人」皆囊括其中，記錄著時間軸上的世間萬物在同一空間所留下的不同痕跡。藉由植物乾燥的歷程影射出一個人的成長，無論書法家或畫家，在他們沾墨提筆、揮灑中，每一個筆觸的轉折、改變，彷彿道出人生歷程留
下的印記。
從紗幕外看畫，矇矓間若有似無的抽象水墨，擺脫既有植物與水墨的形象，猶如局外人探索畫裡的虛空的意境。又，從作品中看畫，紗幕只是做畫的紙，壓克力及卡典西德輸出在光的投射下，實體具像的筆觸，孰不知片片如雲海的宣紙卻是植物的養份。這便是既親近又渺茫的水墨畫，恰似現實但又仿佛不存在的視覺感。
偌大的空間裡，輕輕落款，顛覆筆、墨、紙、印的元素，以水墨構思與布局在裝置主題中，將乾燥植物的肌理、摸不著的個人思緒，創作在畫布(壁面)上，自然流露設計師自己的生命歷程、學習經驗、人文涵養。
「五蘊皆空」跳脫形式上的拘泥、認知的束縛，無實體故無蘊字的原由；經過與歲月洗禮後渲梁出的筆韻、力道，暈開的墨跡如沉澱後的細胞，在時空裡闡述淬鍊的「歲‧墨」。
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